INTRODUCCIÓN
1. LOS INICIOS DEL NEGOCIO DEL CINE EN LA ARGENTINA
1.1- Introducción
1.2- El primer negocio del entretenimiento audiovisual en Buenos Aires
1.3- Max, el Pathé sudamericano. La reconversión del negocio
1.4- Julián Ajuria y la Sociedad General Cinematográfica. El sistema de distribución
1.5- El "affair Rosario": la expansión comercial a las provincias y el entramado de intereses
1.6- Consideraciones finales
2. EL ESTALLIDO DE LA GUERRA. LAS ESTRATEGIAS DE LOS CINEMATOGRAFÍSTAS PORTEÑOS FRENTE AL DESABASTECIMIENTO DE PELICULAS
2.1- Introducción
2.2- El estallido de la guerra y la reacción de los importadores locales
2.3- Escasez de peliculas y la profunda crisis del negocio del cine en 1915
2.4- Los films sobre la guerra
2.5- Las varietés en los cines
2.6- El cine en las zonas rurales. Los bares-biógrafos
2.7- Los exhibidores porteños y la crisis
2.8- La cartelera porteña: llegan las películas de "Carlitos"
2.9- Consideraciones finales
3. CAMBIOS EN LA DISTRIBUCIÓN DE PELÍCULAS DURANTE LOS PRIMEROS AÑOS DE LA GUERRA
3.1- Introducción
3.2- Punto de giro en el negocio de películas: los importadores
3.3- Segundo punto de giro en el negocio de películas: la distribución
internacional de films norteamericanos 3.4- Nuevos horizontes y resistencias de los importadores locales
3.5- Consideraciones finales
4. LA POLÍTICA EXPANSIONISTA DE LOS PRODUCTORES ESTADOUNIDENSES DE CINE EN SUDAMÉRICA
4.1- Introducción
4.2- La Alta Comisión Internacional y el ordenamiento del mercado
4.3- El momento es ahora. La revista Cine Mundial busca captar al mercado latinoamericano
4.4- La conquista pacífica de los mercados
4.5- Llegan los enviados de los productores norteamericanos para conocer a los consumidores y estudiar el mercado
4.6- Peliculas norteamericanas para el público sudamericano
4.7- El caso de El capitán Álvarez
4.8- Los formatos comerciales para la oferta de la distribución de películas
4.9- Primeras agencias estadounidenses en Buenos Aires. Edison y Fox
4.10- Consideraciones finales
5. LA PRODUCCIÓN NACIONAL DE PELÍCULAS Y EL ESPEJISMO INDUSTRIAL.
5.1- Introducción
5.2- Max Glücksmann se lanza como productor
5.3- Intentos fallidos. Más largometrajes de ficción
5.4- Nobleza gaucha. Los avatares del éxito
5.5- El repunte de la producción nacional de peliculas
5.6- Las revistas, la publicidad y la intervención en el sector. El caso de Hasta después de muerta
5.7- La producción argentina de películas y el desvanecimiento del sueño industrial
5.8- Consideraciones finales
6. EL GREMIO CINEMATOGRÁFICO EN GUERRA
6.1- Introducción
6.2- El caso de La Película contra Max Glücksmann. Listas negras y denuncias
6.3- La causa de Max Glücksmann contra La Película.
6.4- Los gremios, la municipalidad y los impuestos
6.5- Consideraciones finales
7- FIN DE UNA ETAPA EN EL NEGOCIO DEL ALQUILER DE PELÍCULAS. EL CINE NORTEAMERICANO ACAPARA LA PLAZA PORTEÑA.
7.1- Introducción
7.2- Reposicionamientos de los alquiladores porteños y las representaciones de las productoras norteamericanas.
7.3- Las alquiladoras menores y la distribución de las películas argentinas
7.4- La estructura corporativa de las productoras norteamericanas
7.5- Reglas en el sistema de comercialización
7.6- Consideraciones finales
7.7- Divagaciones con Fulano de Tal
8- CONCLUSIONES
I- ANEXOS
- Carta de Max Glücksmann al Ministerio de Relaciones Exteriores
Telegrama al Cónsul argentino en París
Actas el Primer Congreso Financiero Panamericano
Proyecto de Resolución sobre Servicio Rápido de Vapores
Volante de la inauguración del cine continuado
- Carpetas con las Listas negras
Listado de personas y asociaciones argentinas en una lista negra
II- LUGARES DE CONSULTA
III- FUENTES
III.a- Fuentes hemerográficas
III.b- Documentos y otras fuentes
IV- BIBLIOGRAFÍA
