Índice de materias
INTRODUCCIÓN
PREAMBULO SOBRE EL PODER DE LA IMAGEN
1. Los signos del tiempo
Primacia de lo visual. El texto cede a la imagen. Captación por la imagen. Una civilización y unos hombres nuevos. Velocidad, intensidad.
2. La civilización del libro
La era prelógica. El lenguaje de lo inteligible. Refugios de la vida sensible. Testimonio de la escritura. La facultad artística.
3. La civilización de la imagen
Amenazas sobre la vida interior. El signo sustituye a la palabra. - El imperio de la imagen. Reflexión y reflejo. El desgaste sensorial. Ocaso del individuo.
4. Desear el futuro
El signo libera el pensamiento. El arte, salvaguardia del alma. Poderes y deberes de la pintura.
CAPÍTULO PRIMERO
REALIDAD, BELLEZA Y POESÍA
Equivoco de la pintura.
1. La realidad
Efectismo y espejo. Más allá de las apariencias.
2. La belleza
La pintura es una alquimia necesaria. De lo real a la plástica. El cálculo de la belleza.
3. Poesía
Presencia del artista. El universo Van Gogh. Los universos Cézanne.
4. Hacia una síntesis
Pluralidad de Delacroix. El cuadro total. guaje tentado por su forma. ¿Es un lenguaje el arte?. El lenguaje tentado por su forma.
CAPÍTULO II
DESTINOS DEL REALISMO
1. Investigación de los orígenes: la prehistoria Balbuceos del arte. Nace la semejanza. La forma abstracta. variedad en la unidad. Abstracción se suceden. Realismo y Abstracción se combinan. La ley de la Realismo y El paso de lo real a lo abstracto. ¿Existe un realismo prehistórico? - Sobre un academicismo prehistórico.
2. La tradición occidental: De la Antigüedad a la Edad Media..
La estética griega. La mimesis. En el principio fue el contorno... La anexión del relieve. El Cristianismo y la crisis de lo real. La espiritualidad bizantina. Redescubrimiento de la Naturaleza. Italia y la 3. Los tiempos modernos: Cumplimiento y muerte del realismo La verdad del espíritu y la verdad de los ojos. La incorporación de la anexión de la vida. La burguesía restaura el realismo. luz. La El impresionismo des- cubre la verdad óptica. Agotamiento del realismo. El alcance del realismo.
CAPÍTULO III
LA PINTURA EN BUSCA DE SÍ MISMA
1. La plástica.
Cuando el medio se convierte en fin. El dibujo descubre sus poderes físicos. dibujo descubre sus poderes psíquicos. La forma se libera del desorden. - Una estética de los volúmenes. La organización del espacio pictórico y sus orígenes. - La intrusión de la vida. Aparición del arte abstracto. Diversidad del arte abstracto.
2. Lo pictórico
Un nuevo recurso el óleo. La materia pictórica logra su independencia. La materia y el toquecido. Personalidad del artista. El color, último valor reconocido. Color y música. Color y expresión.
CAPÍTULO IV
LA PINTURA EN BUSCA DE SÍ MISMA LA COMPOSICIÓN Y LA OBRA
La obra de arte concebida como un organismo. La composición por las formas. La composición por el movimiento. La composición por la luz. - Compositores clásicos compositores barrocos. La unidad clásica. La unidad romántica: la elaboración. La unidad romántica: la obra acabada. Relaciones entre la inspiración y la lucidez. De lo visible a lo invisible.
CAPÍTULO V
EL LENGUAJE DEL ALMA EL PODER DE LAS IMÁGENES.
1. El problema del lenguaje. La pobreza de las palabras. El arte y el secreto interior. Exteriorizarse. Actitud de Occidente. Actitud de Oriente. Lo explicito y lo implícito.
2. La sugestión directa
Recrear lo que es. Idem et alter. La selección de lo real. La refundición de lo real. La transmutación de lo real.
3. La sugestión indirecta
Alquimia de la imaginación. El ideal según Ingres y según Delacroix. El color y su magia. La teoría simbolista y el color. Simbolismo de la línea y del espacio.- Simbolismo de la materia. Simbolismo humano. La pintura se hace consciente de sus posibilidades. Representar, sugerir. Poussin y la teoría de las maneras.
CAPÍTULO VI
EL LENGUAJE DEL ALMA: EL MUNDO INTERIOR
1. El pintor y su universo visible. El universo de La irreductible autonomía Rubens. El universo de Botticelli. La Rubens y Van Dyck. Atracción de lo invisible: Rembrandt. A través de la noche.
2. Los linderos del secreto.
La imagen, exploradora del inconsciente. El inconsciente presentido por los pintores. El arte y el sueño. Elección de las imágenes
3. Los universos ocultos
Goya y la bestia. Bosco y el vértigo del pecado. Peligros del psicoanálisis Leonardo da Vinci o el miedo al instinto. Rafael o el instinto superado. El combate del alma: Delacroix. El místico aliento del Greco. Donde reina el espíritu: Vermeer. La pintura o el alma manifiesta.
4. La exploración psicológica
Lo claro y lo oscuro. Lo colectivo y lo individual. Lo que proviene de la raza. Lo que proviene de la civilización. Lo que proviene del grupo social. Lo que proviene del individuo. Lo que proviene de la edad del individuo. - La pintura, espejo del alma.
CAPÍTULO VII
EL ARTE EN NUESTRO DESTINO
1. El papel de la imagen
La imagen, confesión de un anhelo y de un repudio. La imagen, visión de nos- otros mismos. Nacida del hombre, la imagen repercute en él. Para que el alma respire.
2. El papel de la obra
La obra parte de la imagen y se organiza. La obra tiende a la belleza. La obra, instrumento de nuestra libertad. El dilema de la belleza y de la emoción. Los racionales y los sensoriales. Proscribir o exaltar la vida.
3. El papel del arte
Disparidad entre el yo y el universo. El arte une los mundos interior y exterior. Clave de lo clásico y de lo barroco. Fusión del uno y el infinito.
COMPLEMENTO
LA PSICOLOGÍA DEL ARTE
1. Las relaciones con la Historia del Arte
Principios de la Historia del Arte. La historia descubre el hecho visual. El estudio histórico de los caracteres visuales. La Ciencia y el Arte y la forma. - Las relaciones entre la forma y el fondo. visuales. El estudio psicológico de los caracteres
2. Las relaciones con la psicología
Las sensaciones visuales y la psicofisiología. La comunicación sensible y la Einfühlung. El mecanismo de las asociaciones afectivas. La personalidad. - La exploración de las profundidades y el psicoanálisis. Limite de la Psicología del Arte. Ceñir lo irreductible.
ÍNDICE ALFABÉTICO
