PRÓLOGO
I Sobre ser uno, ser otro en diferentes momentos del conversar, de la argumentación, de la crítica
II Y volviendo: sobre las instancias de la payada
III Cuando la payada busca parecerse a un triunfo artístico...
IV De la elocuencia secreta como necesidad de la comunicación
V Apelando siempre a un envés propio, hedónico
VI Y entre otras elocuencias posibles, como la de lo serio de la metáfora
VII Las novelas de los clivajes, de la esquizoidía
VIII Y entonces la metalepsis: ¿condición de la elocuencia secreta?
IX La facultad de deformar, de desarticular elocutio y dictio.
X Contraseñas
XI ¿Y ante qué recepciones parece desplegarse la elocuencia secreta?
XII ¿Ante esos juegos de lo ideal producidos electrónicamente?
XIII Sobre Mario Levrero, sobre su ironizar acerca de los contextos de la crítica
XIV Sobre libros de los Lamborghini. Osvaldo, Leónidas
XV. Sobre elocuencias, recitados
XVI Y sobre la continuidad de los personajes en diferentes espacios de la experimentación artística
XVII Y siguiendo con el juego?, la ¿búsqueda? de diferencias y coincidencias entre los modos de la elocuencia secreta
XVIII Y aun refiriendo a una elocuencia negativa, a sus propios excesos.
XIX O en la irrupción de la nostalgia que juega en todo recomienzo
XX Leyendo en velocidad
XXI O algo después, en el recomienzo de una fuga a encuadres temporales a compartir
