CASETTI, Francesco
Teorías del cine
Introducción
Capítulo I. Las teorías cinematográficas en la posguerra: tres paradigmas.
Tres generaciones
Características de las teorías cinematográficas posteriores a 1945
Los modos de la investigación
Tres paradigmas
Tres generaciones
Capítulo II. Cine y realidad
El esplendor de lo auténtico
El cine como reconquista de la realidad: el debate neorrealista
El cine como participación en el mundo: And´re Bazin
El cine como documentación del mundo: Sigfried Kracauer
realismo y realismos
Capítulo III. El cine y lo imaginario
Más allá del espejo
Los territorios de la imaginación: la tradición surrealista
Las estructuras de lo imaginario: Edgar Morin
Trayectorias y desarrollos
Capítulo IV. El cine y el lenguaje
Los signos
Componentes, naturaleza y reglas del lenguaje cinematográfico
Los fundamentos del lenguaje cinematográfico: Della Volpe y la reacionalidad de la imagen
Los fundamentos del lenguaje cinematográfico: Laffay y la narratividad del filme
Los fundamentos del lenguaje cinematográfico: Mitry y la estructura de lo simbólico
Capítulo V. Un intermedio: el sentimiento de lo nuevo
Los movimientos
Señalar una ruptura
El nombre del autor
El horizonte de la realidad
El papel de lo imaginario
¿Qué lenguaje?
Capítulo VI. La teorías metodológicas
1964: el desgarro metziano
1946: un anticipo, la filmología
Capítulo VII. La psicología del cine
La situación cinematográfica
La percepción
La comprensión y la memorización
La participación
Más allá de la filmología: el planteamiento ecológico y la psicología cognitiva
Capítulo VIII. La sociología del cine
Encuentros
El cine como industria
El cine como institución
El cine y la industria cultura
El cine y la representación de lo social
Capítulo IX. La semiótica del cine
El fundamento de la disciplina
Primeras exploraciones, primeras contribuciones
El campo se amplía
El giro textual
Nuevas líneas de investigación: el acto de narrar
Nuevas líneas de investigación: la construcción del punto de vista
Nuevas líneas de invedstigación: los modelos generativos
Semiótica y postsemiótica
Capítulo X. El psicoanálisis del cine
El cine en el diván
El filme y los sueños: referencias y superposiciones
El cine y el aparato psíquico: ¿una identidad de funcionamiento?
Procesos y figuras fílmicas
El significante imaginario
Capítulo XI. Las teorías de campo
De las teorías metodológicas a las teorías de campo
Un mapa complejo
Capítulo XII. Política, ideología, alternativas.
El sesenta y ocho y después
Entre la contrainformación y el experimentalismo
La cuestión de la ideología (I)
La cuestión de la ideología (II)
Semiótica-manterialismo-psicoanálisis
El papel de la vanguardia
Los ecos del debate
Capítulo XIII La representación, lo no representado y lo irrepresentable
Crítica de la representación pura
Barthes y el sentido obtuso
Lyotard y el a-cinemá
Los puntos ciegos de la representación fílmica
Por una representación distinta
Representación e ideología
Posiciones
Capítulo XIV La imagen, el género y la diferencia
La Feminist Film Theory
Cine patriarcal, cine de la mujer
Las dinámicas del placer
Diferencia e identidad
La experiencia femenina
Nuevas tendencias de la investigación
Capítulo XV El texto, la mente y la sociedad
Muerte y renacimiento de la representación
La imagen, el sonido
La dimensión textual: los mecanismos de la enunciación
La dimensión textual: las dinámicas de la narración
Entre el texto y l amente: los procesos cognitivos
La dimensión social: la pragmática
textual, mental, social
Capítulo XVI La cultura, el arte y el pensamiento
La significatividad del cine
El cine y la cultura: elecciones estilísticas, intercambios entre las artes, recuperación de arqueotipos su devolución a la sociedad
El cine y la cultura: estructuras formales y funciones sociales, elementos constantes y factores contingentes.
E cine y la cultura: el género entre arquetipos y rituales
El cine y el arte: el retorno de lo estético
El cine y el pensamiento: el filósofo ante la pantalla
Capítulo XVII. La historia, las historias y la historiografía
El sentido de la historia
Las historias económico-industriales
Las historias socio-culturales
Las historias estético-lingüisticas
La historia erudita y la historia global
Historia-teoría
Capítulo XVIII. El cine y su teoría: a modo de conclusión
Teorizar
Más allá del cine
Bibliografía
