INDICE
INTRODUCCIÓN
I. NATURALEZA Y NATURALIDAD
1. El oscurecimiento de Nueva York y las espumas artificiales del Fulda
2. J. J. Rousseau y el status naturae
3. Artificio y falsificación
4. "Auch das Unnatürliche ist Natur"
5. El mito de la naturalidad absoluta
6. La interiorización del sentimiento moral y estético
7. Artificialidad de los objetos y acontecimientos en las relaciones entre physis y techne
8. Falsificación de las imágenes televisivas y de la música grabada
9. El hombre como instrumento
II. OBJETO NATURAL Y OBJETO ARTIFICIAL
1. El objeto creado por el hombre y el objeto natural
2. Valor estético del objeto.
3. Del objeto artificial a su "naturalización"
4. Valor mágico y simbólico de la "decoración urbana"
5. El objeto de la obra de arte y su metamorfosis.
6. Objeto surreal. industrial y "pintura-objeto"
7. "Pintura-objeto" y elementos tecnológicos del arte moderno.
8. Los aistheta husserlianos y el aspecto perceptivo del arte
III. EL HOMBRE COMO INSTRUMENTO Y LA ENCUESTA FILMADA
1. Artificio y naturaleza en la encuesta
2. Distinciones entre film-encuesta y film-documental
3. Edoné filmica y edoné trágica
4. Requisitos de la encuesta fílmica: trama y relaciones con la realidad.
5. Subjetividad pero objetivación
6. Valor sociológico de la encuesta
7. Participación del hombre en la estructuración de la sociedad.
8. Aspectos de una semiótica fílmica
9. Causalidad y sintagmaticidad de las imágenes fílmicas
10. Importancia del factor connotativo en el cine
IV. PARA UNA SEMIOTICA DE LO COMICO
1. Lo cómico como dialéctica entre naturaleza y anti-naturaleza
2. Lo cómico fílmico
3. ¿Existe una semiótica específica de lo cómico?
4. Algunos mecanismos de lo cómico fílmico
5. Automatismo, iteración, esquematismo, ceremoniales, como factores de lo cómico.
6. Valor cómico de la objetualización
7. Normatividad o no normatividad de la estética cómica
8. Análisis estructural de los patterns cómicos.
9. Cómico natural y cómico artificial
V. LA PUBLICIDAD: RETORICA Y SEMANTICA
1. Importancia sociológica y estética de la publicidad
2. Semiótica del mensaje publicitario
3. Distinciones entre semiótica artística y publicitaria
4. Algunas modalidades de la semiótica pictórica
5. El mensaje publicitario "debe" ser semántico
6. Los diversos códigos del mensaje publicitario,
7. Ambigüedad semántica y ambigüedad estética
8. Algunas subdivisiones del material simbólico publicitario
VI. SEMANTICIDAD DEL, LENGUAJE TELEVISIVO
1. Peculiaridad del mensaje televisivo.
2. Las seis funciones lingüísticas de Jakobson y la importancia de la conativa y la fática en la TV.
3. Descodificabilidad del mensaje televisivo 4. Imbricación de códigos en un mensaje televisivo
5. Algunos recursos publicitarios del mensaje televisivo
6. Valores connotativos y denotativos del mensaje televisivo
7. Valores eticoestéticos del mensaje (publicitario) televisivo
VII. OBJETUALIDAD Y ARTIFICIO EN LA NOTACION MUSICAL MODERNA
1. Interferencias entre lenguaje pictórico y musical.
2. Necesidad de una descodificabilidad de la Nueva Música
3. Del cuadrado mágico" de Webern a los "Textanalysen" de Stockhausen
4. La serialización rigurosa y el happening
5. Collage musical, literario y pictórico
6. De la "notatio mensurata" a las pictografías de Bussotti
7. Nuevos recursos seiniográficos
8. Especialización del tiempo musical y temporalización del espacio pictórico
9. Identificación simbólica del tiempo musical
10. Abfalle y jank-music
11. Tender hacia la objetualidad y la iconicidad de las artes
VIL URBANISMO Y DISEÑO INDUSTRIAL ENTRE NATURALEZA Y ARTIFICIO
1. La hipótesis de Loos y la arquitectura-objeto
2. Ambiente natural, ambiente artificial
Diseño industrial y cociente proairético
4. Diseño industrial como arte popular
5. El objeto industrial modificable s la intervención del consumidor
6 Relaciones y contrastes entre diseño industrial y arte visual
7. La ruina y la cultura del desperdicio
8. Relaciones entre design y arquitectura y crisis del urbanismo
9. Hipótesis para una relación futura entre las artes visuales y la arquitectura
IX. PRO Y CONTRA DE UNA ESTETICA ESTRUCTURALISTA
1. Estructura y valor.
2. Observaciones preliminares.
3. Sustancialistas y antisustancialistas
4. No confundir "forma" y "estructura". Estructuras olísticas y subolísticas
5. Acuerdo y desacuerdo entre estructura de la obra y estructura de la época
6. La "poética" según Jakobson y las relaciones entre lengua y lenguaje
7. Transponibilidad entre los diversos lenguajes artísticos
8. Polisemia y "vaguedad" como constantes estéticas
9. Analogías estructurales entre media diversos e intentos preestructuralistas
10. Intentos de extender la aplicación del estructuralismo a las diversas artes
11. La función del contexto en el lenguaje estético
12. El concepto de ostranenie y sus relaciones con los problemas del contexto
13. Algunos aspectos negativos de la estética estructuralista
14. Estructura y epiestructuras.
CONCLUSIÓN
